是什么让川剧有了“仙气”
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- 来源:梨花杯
- 川剧好看、耐看,除了剧目丰富、故事性强外,其表演特技也是一大看点。“无技不成艺”,这是对川剧特技表演一个很好的注脚。很多人一说到川剧特技,第一个反应就是变脸、吐火,川剧特技可不仅仅只有这些。
川剧好看、耐看,除了剧目丰富、故事性强外,其表演特技也是一大看点。“无技不成艺”,这是对川剧特技表演一个很好的注脚。很多人一说到川剧特技,第一个反应就是变脸、吐火,川剧特技可不仅仅只有这些。钻火圈、魔烛(灭烛复燃)、藏刀……五花八门、包罗万象。每个特技绝活都是剧情的神来之笔,让戏迷大开眼界。今日我们就来说说川剧特技的门道。
手一抬一放蜡烛熄而复燃
“快看,李慧娘将贾似道提起来了!她是怎么做到的啊?”在新创川剧《红梅记》成都演出的现场,观众纷纷为剧中绝技绝活倾倒。《红梅记》中汇集了变脸、吐火、魔烛、藏刀、提眼线、提人等川剧艺术大部分绝活。编剧兼总导演徐棻向记者介绍说,在《红梅记》中,每个特技都是用来刻画人物个性或心情,这些特技在剧中就像一种出乎意料的神来之笔。李慧娘将贾似道提起来,这是川剧提人特技的运用,展现了贾似道内心无比的恐惧。“一个人遇到了很可怕的事,全身肯定是软的,吓得站都站不稳。你看,这就是川剧幽默夸张的体现,有一种仙气在里面。”王超扮演的裴生,风度翩翩、气度不凡,他在剧中常常展现他的褶子功,只见他身体向上一跃,右脚打偏向外蹬,左脚向内一挑,原本轻若无物的长袍衣褶子竟然飞起来。王超在一段表演中,还将脚下衣褶踢起来衔在口中。徐棻解释说,踢褶子表现裴生愉快、喜悦的心情。“抖不抖得伸褶子”,是考核川剧演员合不合格的标准之一。最基本的是踢、顶、蹬、勾、铲、拈、理、洒、衔、端10大技巧。在实际演出中演员会再组合为踢襟跳铲、施礼双挽、口衔三飞、左托右掸、前踢后蹬、寻物单转等60余式。
在《红梅记》中,一段魔烛表演也令人印象深刻,神秘感十足。当变成鬼魂的李慧娘来到裴生书房中,裴生手持的烛火怎么都点不燃。当着观众面,裴生手中的一支燃着的蜡烛被吹熄灭,只见他快速一掩,蜡烛立即复燃。他是怎么做到的?台下观众困惑不已。对其中奥秘,徐棻三缄其口,她笑着说:“川剧特技技巧哪能说出来,不过我可以告诉你这里魔烛的运用是表现了什么。”她解释说,川剧中魔烛表现剧中鬼魂出没时的飘忽,阴风阵阵。
二尺长钢刀舞台上来去无踪
虽然《红梅记》中有藏刀特技,但川剧中最引人入胜的藏刀绝技,还是出现在折子戏《肖方杀船》中。在悦来茶园每周六演出中,《肖方杀船》是最受欢迎的折子戏之一。这个折子戏讲述水贼肖方看上秀才金大用的妻子严庚娘,假意结拜弟兄,并送金大用夫妻回家。肖方准备在船上砍死金大用,杀夫夺妻,金大用警觉,不肯上船,肖方遂将一把二尺长明晃晃的钢刀不露痕迹地藏起来,骗取金大用信任。剧中,众目睽睽下这刀的一露一藏,二尺多长的钢刀来无影去无踪,不露痕迹,让人摸不着头脑,比看魔术杂技表演还精彩。每次表演藏刀情节,现场均掌声不断。老戏迷告诉记者,剧中人物肖方乃典型四川浑水袍哥恶棍形象,这藏刀的运用将肖方阴险毒辣的流氓惯匪形象,刻画得入木三分。
吐火是观众熟悉的川剧特技。与单纯特技表演不同,剧中吐火一般都用来描写妖魔鬼怪角色,用以突出舞台效果,使其形象更逼真。表演时,演员嘴里含着一根管子,管子里有松香末和未完全燃尽的纸灰(纸灰烧的火候很重要,要燃尽但又不能全燃尽),需喷火时,外面点燃,演员往外吹气,这样就会有火花喷出,以达到妖魔鬼怪喷火的目的。
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